京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种(zhǒng)，京剧的(de)角色可分为哪几(jǐ)种角色是生、旦、净、末、丑的。

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京剧的角色可分为哪几种，京剧的角(jiǎo)色(sè)可分为哪(nǎ)几(jǐ)种(zhǒng)角色(sè)

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的(de)主要类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生(shēng)行。

　　按其扮演的(de)人物的年龄、身份、性格特(tè)征和表演特点，大致(zhì)分为老生、小生、外(wài)、末、武生和娃(wá)娃生(shēng)几类。

　　生除了红生(shēng)某(mǒu)些勾(gōu)脸的武生之外,其他都是素脸,也就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京剧旦(dàn)角(jiǎo)是(shì)京剧中(zhōng)扮演(yǎn)各种(zhǒng)不同年龄、性格(gé)、身(shēn)份的女(nǚ)性的一(yī)类角色的(de)总称。

　　旦角又分为正旦、花(h张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语uā)旦(dàn)、花衫、刀马旦、 武旦、老(lǎo)旦等专(zhuān)行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图(tú)的(de)花脸(liǎn)角(jiǎo)色(sè)，看来并(bìng)不干(gàn)净，故反其意(yì)为净。

　　净(jìng)行分(fēn)：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花脸与黑头(tóu)花脸(liǎn)；

　　以工架为主(zhǔ)的(de)架(jià)子花脸，如(rú)大将、和尚、绿林好汉及武花(huā)脸与摔打花脸(liǎn)等。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫副净(jìng)、武工(gōng)花脸名武净，武二花脸(liǎn)言红净，在表(biǎo)演(yǎn)风格(gé)上均(jūn)有不同(tóng)的特色(sè)。

　　4、丑

　　丑 行(xíng) 简称(chēng)“丑”。

　　剧中丑行(xíng)勾(gōu)脸，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与(yǔ)花脸有很大区别(bié)。

　　根据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名词(cí)。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼伶俐，善演武功武技的(de)角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛(niú)的丑笨性又完全(quán)不同。

　　5、末

　　末行扮演中(zhōng)年(nián)以上男子，多数挂须。

　　又(yòu)细分为老(lǎo)生、末、老(lǎo)外(wài)。

　　在北杂剧中，末称“末泥”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与宋元杂剧所称(chēng)的“生(shēng)”同，而(ér)与“末”的涵义不同。

　　宋元南戏所称之“末”实即“副末”，除担任报(bào)台(tái)，介绍剧情梗(gěng)概(gài)和剧目主题的开场外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下的次要角色。

　　昆剧“末”行是继宋(sòng)元南戏脚色(sè)制度(dù)发展(zhǎn)而来，按照南昆的路子，包括老(lǎo)生、副末、老外三个(gè)家门，约(yuē)在清代(dài)中叶(yè)初步定型(xíng)。

京剧(jù)的(de)角色(sè)都(dōu)有哪几种?

　　京剧行当又称角(jiǎo)色(sè)，主要(yào)可分(fēn)为生、旦、净、末、丑(chǒu)五(wǔ)大行当。

　　1、生行(xíng) 简称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京剧中的重要(yào)行(xíng)当(dāng)之(zhī)一。

　　 须生(老生):即中年(nián)以上的剧中(zhōng)人(rén)，口戴(dài)胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格与身份的不同(tóng)，可分为安(ān)工(gōng)老生或称唱工(gōng)老生(如扮演(yǎn)帝王(wáng)、官僚(liáo)、文人等(děng))，靠把老生(如(rú)扮演武将)，衰派老(lǎo)生(如扮演(yǎn)穷(qióng)困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生:为勾红脸的须生(shēng)，如扮(bàn)演关羽、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指演(yǎn)剧(jù)中的翎子生(带雉(zhì)翎的大将(jiāng)，王侯(hóu)等(děng))，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(书(shū)生)、穷生(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武(wǔ)生:为戏中的武打角色，穿(chuān)厚底靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生，穿(chuān)薄底靴的称短打(撇子)武生。

　　2、旦行 简(jiǎn)称(chēng)“旦”。

　　分青(qīng)衣(yī)、花旦、武旦、刀马旦、老(lǎo)旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色(sè)。

　　旦角(jiǎo)全(quán)为女性(xìng)。

　　 青(qīng)衣(yī):以唱为(wèi)主，扮演贤(xián)妻良(liáng)母型角色。

　　 花旦(dàn):亦(yì)叫花衫，以(yǐ)服(fú)装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主(zhǔ)、贵夫(fū)人、女将、小贩、村(cūn)姑等角(jiǎo)色为主。

　　 武旦、刀(dāo)马旦:为(wèi)演武功做枣禅见长的女性(xìng)。

　　 老旦:用本噪(zào)子演唱，多为中老年妇女。

　　3、净(jìng)行 简称“净”，亦叫花脸。

　　净角指脸画彩图(tú)的花脸角色，看来并不干净，故反其意(yì)为(wèi)‘‘净”净行分如下(xià)几(jǐ)种角色(sè):以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与黑(hēi)头(tóu)花脸(liǎn);以工架为主(zhǔ)的架子花(huā)脸，如大将(jiāng)、和尚、绿林(lín)好汉及武(wǔ)花脸(liǎn)与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正(zhèng)净，架子花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净(jìng)，在表演风(fēng)格上(shàng)均有不同(tóng)的(de)特色。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为(wèi)中年以上(shàng)的(de)男(nán)性。

　　实(shí)际末行专司引戏职能(néng)，如打头出场者(zhě)，反其义而称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸(liǎn)”，面谱与花脸有很大区别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文丑、武丑。

　　文丑中又分为方巾丑(文人，儒生);武(wǔ)丑，专演跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨(bèn)，丑为笨的代名(míng)词。

　　但舞台上的(de)武丑亦(yì)叫(jiào)开(kāi)口跳(tiào)，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色，此与牛的(de)丑(chǒu)笨性又完全(quán)不同(tóng)。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平(píng)剧，中国五(wǔ)大戏曲剧种之一，腔(qiāng)调以(yǐ)西(xī)皮、二黄为主，用胡(hú)琴(qín)和锣鼓等伴奏(zòu)，场景布置注重(zhòng)写意。

　　被视为中(zhōng)国国粹，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是(shì)京剧(jù)的前身。

　　清(qīng)代(dài)乾隆五十五年（1790年）起，原在南(nán)方演出(chū)的三(sān)庆、四喜、春台、和春， 四大徽班陆(lù)续(xù)进入北京，他们与来自湖北的汉调艺人(rén)合(hé)作，同时又接受了昆曲、秦(qín)腔的部分剧目、曲调和表(biǎo)演方(fāng)法(fǎ)，吸收了(le)一些地(dì)方民间曲(qū)调(diào)，通过不断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开(kāi)始(shǐ)快速(sù)发展，直至民国得到空(kōng)前的繁(fán)荣。

　　京剧走(zǒu)遍世(shì)界各地，成为介绍、传播中国传统艺术纯尘文化的重要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中(zhōng)心(xīn)，遍及中国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧(jù)被列入“人(rén)类非物质文化遗产(chǎn)代表作名录”。

　　京剧一般用油彩化妆，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发展，不是某(mǒu)个人凭空(kōng)臆造的产物，而是(shì)戏曲(qū)艺术家们在长(zhǎng)期(qī)艺(yì)术实(shí)践中，对生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对剧中岩塌角色(sè)的不(bù)断分析(xī)、判断，作出评价，才(cái)逐(zhú)步形成(chéng)了(le)一整套完整的艺术手法(fǎ)。

　　据史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由唐朝乐(lè)舞大面（传统(tǒng)戏曲角(jiǎo)色行(xíng)当之一，是(shì)京剧和(hé)某些地(dì)方戏中净的别称）所戴面具和参(cān)军戏副净的涂(tú)面逐渐演变(biàn)而来。

　　中国戏曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰(zhuàn)文说(shuō)：“中国(guó)戏曲(qū)脸谱，胚胎于上(shàng)古的(de)图(tú)腾，滥觞于春秋的傩祭，孽乳(rǔ)为汉(hàn)、唐的代面(miàn)，发展为(wèi)宋(sòng)、元的涂面，形(xíng)成为明、清(qīng)的脸谱(pǔ)。

　　在戏曲形成(chéng)之后，脸(liǎn)谱与面(miàn)具(jù)仍然交替使用。

　　最明显(xiǎn)的贵州的(de)‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无(wú)论生(shēng)旦(dàn)净(jìng)丑，都戴面具，每剧多至百余(yú)，少者亦须数十(shí)。

　　‘南昆(kūn)’里的神仙(xiān)鬼怪，一般(bān)均(jūn)戴面具，并不勾画脸谱(pǔ)。

　　京剧是具有全国性的大剧(jù)种，大量发展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁(kuí)星、土地、雷公(gōng)，仍戴面(miàn)具。

　　从脸谱、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式的由简至繁(fán)，可(kě)以(yǐ)看出(chū)中国戏曲累递(dì)发展(zhǎn)的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱(pǔ)与京剧表演艺术(shù)一样，是和演员一起出现在舞台上的(de)活的艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲史上，虽只(zhǐ)有二(èr)百余年(nián)的(de)历史(shǐ)，但与(yǔ)其他戏曲相比(bǐ)，它发展快，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱(ài)，有广泛(fàn)的(de)群众(zhòng)基础。

　　因此(cǐ)，京剧脸谱在中国戏曲脸谱中具有特殊的地位(wèi)。

　　京剧脸谱是一种写(xiě)张弛有度下一句是什么意思，张弛有度下一句是什么歇后语意和(hé)夸张的(de)艺术，常以蝙蝠、燕(yàn)翼、蝶翅等为图案勾眉眼(yǎn)面(miàn)颊，结(jié)合夸张的鼻窝、嘴(zuǐ)窝(wō)来刻画面部(bù)的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴(bào)戾的脸谱多(duō)是曲眉合(hé)目。

　　勾画(huà)时以(yǐ)“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反(fǎn)映年龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现气质，用“印堂纹”的不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具有民族特色的一种特殊的化(huà)妆方(fāng)法。

　　由于每个历史(shǐ)人(rén)物或某一种类型(xíng)的人物(wù)都有一种(zhǒng)大概(gài)的谱式，就像唱歌(gē)、奏乐都要按照乐谱一样(yàng)，所以(yǐ)称为“脸谱(pǔ)”。

　　关于脸谱的来源，一般的(de)说法是来自假(jiǎ)面具。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种性格、性情或某种特殊(shū)类型(xíng)的人物(wù)为采用(yòng)某些色彩的。

　　红(hóng)色的脸谱(pǔ)表示(shì)忠勇(yǒng)义(yì)烈，如(rú)关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直(zhí)、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如包拯(zhěng)、张飞、李逵等；黄色的脸谱(pǔ)表示(shì)凶狠残暴，如宇(yǔ)文成都、典韦；蓝色(sè)或绿色的脸谱表(biǎo)示一些粗豪(háo)暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白(bái)色的脸谱(pǔ)一般表示奸臣(chén)、坏人，如曹操、赵高等。

　　京剧(jù)脸谱的色画方法，基本上分为三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸谱最初的作(zuò)用(yòng)，只是(shì)夸大剧中角色的五(wǔ)官部位和(hé)面部的纹(wén)理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的特征，以(yǐ)此来(lái)为(wèi)整(zhěng)个戏剧的情(qíng)节服务，可(kě)是(shì)发展(zhǎn)到后(hòu)来，脸谱由简(jiǎn)到繁、由粗(cū)到细(xì)、由表及里、由浅到(dào)深，本身就逐渐成为一种(zhǒng)具有(yǒu)民族特色(sè)的、以人的面部为表现手段(duàn)的(de)图案艺(yì)术(shù)了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百(bǎi)科-京剧

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