京剧的角色(sè)可分为(wèi)哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种(zhǒng)角(jiǎo)色是生、旦、净、末、丑(chǒu)的。

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京(jīng)剧的角色可分(fēn)为哪几种，京剧的角色可分为哪(nǎ)几种角(jiǎo)色

　　1、生(shēng)

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要类型之一，除净、丑(chǒu)以外的男性角色称(chēng)为生行。

　　按其扮演的人物的年龄(líng)、身份、性格特(tè)征和表(biǎo)演女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么特(tè)点，大致分为(wèi)老生(shēng)、小生、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃生几类(lèi)。

　　生除(chú)了红生某些勾(gōu)脸的武生之外,其他(tā)都是素脸,也(yě)就是内行说的(de)“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧(jù)旦角是京剧(jù)中扮演各种不同年龄(líng)、性格(gé)、身(shēn)份(fèn)的女性(xìng)的(de)一类(lèi)角色的(de)总称。

　　旦角(jiǎo)又分(fēn)为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武(wǔ)旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净(jìng)角(jiǎo)指脸(liǎn)画彩(cǎi)图的(de)花(huā)脸角色，看来(lái)并(bìng)不干净，故反(fǎn)其意为净(jìng)。

　　净行(xíng)分：以唱为主(zhǔ)的铜锤(chuí)花(huā)脸与黑头花(huā)脸；

　　以工架为主的架子花脸，如(rú)大(dà)将、和尚、绿林好汉及(jí)武花(huā)脸与(yǔ)摔打花脸等。

　　铜(tóng)锤花(huā)脸称正净，架(jià)子花脸叫(jiào)副(fù)净、武(wǔ)工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸(liǎn)有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑(chǒu)属牛，牛性笨(bèn)，丑为(wèi)笨的(de)代(dài)名词。

　　但舞台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而能说能跳，表演出(chū)活泼伶(líng)俐，善(shàn)演武功武(wǔ)技(jì)的角色(sè)，此(cǐ)与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨(bèn)性又完全不(bù)同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上男子，多数(shù)挂(guà)须。

　　又细分为老生、末、老外(wài)。

　　在北杂剧(jù)中，末称(chēng)“末泥”或“末(mò)尼(ní)色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元杂(zá)剧所称(chēng)的“生”同，而与“末”的涵(hán)义(yì)不同。

　　宋元(yuán)南戏所称之(zhī)“末”实即(jí)“副末”，除担任报台，介(jiè)绍(shào)剧(jù)情梗概(gài)和剧目(mù)主题的(de)开场外，还在戏中扮演(yǎn)社会地位低下(xià)的次要角(jiǎo)色。

　　昆(kūn)剧“末(mò)”行(xíng)是继宋元南戏脚色(sè)制度发展而(ér)来，按照南昆的路(lù)子(zi)，包括老生、副末、老外(wài)三个家门，约(yuē)在清代中叶(yè)初步(bù)定(dìng)型。

京剧的角色都(dōu)有哪几(jǐ)种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主(zhǔ)要可(kě)分为生(shēng)、旦、净、末、丑五(wǔ)大行当。

　　1、生行 简(jiǎn)称“生”。

　　生(shēng)行分(fēn)为须(xū)生(老(lǎo)生(shēng))、红生、小生、武(wǔ)生(shēng)、娃娃(wá)生等。

　　为(wèi)京剧中(zhōng)的重要行当之一(yī)。

　　 须(xū)生(老生):即中年(nián)以上的剧中人(rén)，口戴胡子(髯口(kǒu))，因(yīn)性格(gé)与身份的不同，可分为安工(gōng)老(lǎo)生或(huò)称唱工老生(如(rú)扮演帝王(wáng)、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演武将)，衰派(pài)老生(如扮演穷(qióng)困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红生:为勾红(hóng)脸的须生，如扮演关(guān)羽(yǔ)、赵匡胤(yìn)等。

　　 小生:指演剧中(zhōng)的翎子生(shēng)(带(dài)雉(zhì)翎的大将，王侯等)，纱帽生(官生)、扇子(zi)生(s女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么hēng)(书生(shēng))、穷(qióng)生(穷酸文(wén)人)等。

　　 武生(shēng):为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底(dǐ)靴的叫(jiào)长靠(墩(dūn)子)武(wǔ)生，穿薄底靴的(de)称短(duǎn)打(撇子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦、老旦、贴旦(dàn)、闺旦(dàn)等(děng)角色(sè)。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花旦:亦叫花衫，以服(fú)装(zhuāng)花艳为特色，以演(yǎn)皇(huán女生体香在哪个部位最浓，体香被异性闻到暗示什么g)后、公主、贵夫人、女将(jiāng)、小(xiǎo)贩(fàn)、村姑等角色为主。

　　 武旦(dàn)、刀马旦:为演武功做枣禅见(jiàn)长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老(lǎo)旦(dàn):用本噪子演唱，多(duō)为中老年妇女。

　　3、净行 简称“净(jìng)”，亦叫花脸。

　　净角(jiǎo)指脸(liǎn)画(huà)彩图(tú)的花脸角色，看来并(bìng)不干净，故反其意为‘‘净”净(jìng)行分如下几种角(jiǎo)色:以(yǐ)唱为主的铜锤花脸与(yǔ)黑(hēi)头(tóu)花脸;以工架(jià)为(wèi)主的架子花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林(lín)好汉及武花脸与摔打(dǎ)花脸等(děng)。

　　铜锤花(huā)脸称正净，架子(zi)花脸叫副(fù)净、武工花脸名(míng)武(wǔ)净，武(wǔ)二(èr)花(huā)脸言红净(jìng)，在(zài)表(biǎo)演风格上均有不同的特(tè)色。

　　4、末行 简(jiǎn)称(chēng)“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当多(duō)为中年以上的男性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏职(zhí)能，如打头出(chū)场者，反其义而(ér)称(chēng)为“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸(liǎn)有(yǒu)很大区(qū)别。

　　 丑行又分文丑、武丑。

　　文丑中又分(fēn)为方巾(jīn)丑(文人，儒生);武丑(chǒu)，专演跌、打、翻、扑等武技(jì)角色。

　　根据(jù)动物(wù)属相，丑(chǒu)属(shǔ)牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫开(kāi)口(kǒu)跳，而能说能跳，表演(yǎn)出(chū)活泼伶俐，善演武功武技(jì)的角色(sè)，此与牛的丑笨(bèn)性又(yòu)完全不(bù)同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔(qiāng)调以西皮、二黄为主，用(yòng)胡琴和锣鼓等伴奏(zòu)，场(chǎng)景布置(zhì)注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹(cuì)，中国戏曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京(jīng)剧的前身。

　　清代(dài)乾(qián)隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原(yuán)在南(nán)方演出的三庆、四喜、春(chūn)台、和(hé)春， 四大徽班陆续进入(rù)北京，他们与(yǔ)来自湖北(běi)的汉(hàn)调(diào)艺人(rén)合作，同(tóng)时(shí)又接(jiē)受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调(diào)和表演方(fāng)法，吸收了一些地方民间曲调，通过不断的(de)交流(liú)、融合，最(zuì)终形成京剧(jù)。

　　京剧形(xíng)成后在清朝(cháo)宫廷内(nèi)开(kāi)始快速发展(zhǎn)，直(zhí)至民国得(dé)到空前(qián)的繁荣。

　　京剧走遍世(shì)界各地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传统艺(yì)术(shù)纯(chún)尘文化的(de)重要媒介(jiè)。

　　分布地(dì)以北京为中心，遍及中(zhōng)国。

　　在2010年(nián)11月16日，京剧被(bèi)列入“人类非(fēi)物质文化遗产代表作名(míng)录”。

　　京剧一(yī)般用油彩化妆，比较难卸(xiè)下。

　　脸谱的演变和(hé)发展，不是某个人(rén)凭空臆造的产(chǎn)物，而是戏曲艺(yì)术家们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的(de)观察、体验(yàn)、综合，以及对剧(jù)中岩塌角色的不断分析(xī)、判(pàn)断，作(zuò)出评价(jià)，才(cái)逐步形成了一整(zhěng)套(tào)完整的(de)艺术手(shǒu)法(fǎ)。

　　据史料记(jì)载，脸(liǎn)谱系由唐朝乐舞大面（传统戏(xì)曲(qū)角色(sè)行(xíng)当之(zhī)一，是(shì)京剧和某(mǒu)些地方戏(xì)中(zhōng)净的(de)别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂面逐渐(jiàn)演变而来。

　　中国戏(xì)曲理论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎(tāi)于上古的图(tú)腾，滥觞于春秋(qiū)的傩祭，孽乳为汉、唐的(de)代面(miàn)，发(fā)展为宋、元的涂面(miàn)，形成为(wèi)明(míng)、清的脸(liǎn)谱(pǔ)。

　　在(zài)戏(xì)曲形成之后，脸(liǎn)谱与面具(jù)仍然交替使用(yòng)。

　　最(zuì)明(míng)显的贵州(zhōu)的‘地戏’，江西、安徽的‘傩(nuó)戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都(dōu)戴面具，每剧多(duō)至百余，少者亦须(xū)数十。

　　‘南昆’里的神(shén)仙鬼怪，一般(bān)均戴面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全(quán)国性(xìng)的大(dà)剧种，大(dà)量发展脸谱，可是加(jiā)官、财(cái)神(shén)、魁星(xīng)、土地、雷(léi)公，仍戴面具。

　　从脸谱、面(miàn)具(jù)的混合使用(yòng)与(yǔ)脸谱谱(pǔ)式的由(yóu)简至繁，可以(yǐ)看出中(zhōng)国(guó)戏曲累递发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)与京剧表演艺术一样(yàng)，是和演(yǎn)员一起出(chū)现在舞台上的活的(de)艺术(shù)。

　　京剧在中国(guó)戏(xì)曲史(shǐ)上，虽(suī)只有二百余年的历史(shǐ)，但与其他戏曲相比，它发展快，流传广，深受人民(mín)群众(zhòng)的喜爱，有广(guǎng)泛的(de)群(qún)众基础。

　　因此，京(jīng)剧脸谱在(zài)中国戏曲脸谱中(zhōng)具有特殊的(de)地位。

　　京(jīng)剧脸(liǎn)谱是一种写意和夸(kuā)张(zhāng)的(de)艺术，常以蝙蝠、燕翼、蝶翅(chì)等为图案勾眉眼面颊，结合夸(kuā)张的鼻(bí)窝、嘴窝来刻(kè)画(huà)面部的表情(qíng)。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或(huò)暴戾的(de)脸谱(pǔ)多是曲眉合目。

　　勾画时(shí)以“鱼尾纹(wén)”的高低曲直来反映年龄，用“法令纹”的(de)上下开(kāi)合来表现气(qì)质，用“印堂纹”的不同(tóng)图(tú)案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有(yǒu)民族特色的一(yī)种特殊的化妆(zhuāng)方法(fǎ)。

　　由于每个历史人物或(huò)某一种类型的(de)人物都有一种(zhǒng)大概的谱式，就像唱歌、奏乐都要按照乐谱(pǔ)一样(yàng)，所以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱的来源，一(yī)般的说法是来自假面具(jù)。

　　京剧脸谱，是根据某种性格、性情或某(mǒu)种特殊类(lèi)型(xíng)的人物为采用某些色彩的。

　　红色的(de)脸谱表示忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示(shì)刚烈、正直、勇猛甚至鲁莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如宇文成都、典韦；蓝(lán)色或绿色的脸谱(pǔ)表示一些(xiē)粗豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武等；白色的脸谱一般表示奸臣、坏人，如曹操、赵高(gāo)等(děng)。

　　京剧脸谱(pǔ)的色画方(fāng)法，基本上分为三类：揉脸、抹脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱(pǔ)最初的作用，只是夸大(dà)剧中角色的五官部位和面部的(de)纹理，用夸张的手法表(biǎo)现剧(jù)中人的性格、心理和生(shēng)理(lǐ)上的(de)特征，以此来为(wèi)整(zhěng)个戏剧(jù)的情节服务，可是发展到后来，脸谱由简到繁、由粗到细、由表及里、由浅(qiǎn)到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一种具有(yǒu)民族特色的、以人的面部为(wèi)表现(xiàn)手(shǒu)段的图案(àn)艺术了。

　　参考(kǎo)资(zī)料：百度百科-京剧

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