雨霖(lín)铃(líng)竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多(duō)也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想说(shuō)的(de)话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心落泪(lèi)，一是不知道说什(shén)么才好，毕(bì)竟说什(shén)么也留不住(zhù)人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是徒(tú)增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因为(wèi)哭(kū)的伤心，想说的(de)话都被自己的哭泣(qì)打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄(qī)切》是(shì)宋代词人(rén)柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情(qíng)人惜(xī)别时(shí)的真情实感(gǎn)表(biǎo)达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称(chēng)抒写别情的千古名(míng)篇，也是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫(jiào)声凄凉而急促，傍晚(wǎn)时(shí)分，面对着长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的(de)人已催(cuī)着出(chū)发。

　　握着对(duì)方(fāng)的(de)手含着(zhe)泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去(qù)路途遥远(yuǎn)，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾笼(lóng)罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头(tóu) 。

　　自(zì)古以来，多情的人(rén)总是为离别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨(chén)风(fēng)和黎明的(de)残月了。

　　这一去(qù)长年(nián)相(xiāng)别，我料想即使遇(yù)到(dào)好(hǎo)天(tiān)气、好风景(jǐng)，也如同(tóng)吵厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再(zài)同谁去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍(shě)的(de)别情。

　　起(qǐ)首“寒(hán)蝉凄切(qiè)。

　　对长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写环(huán)境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨(yǔ)后阴冷(lěng)的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通(tōng)过景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融(róng)情入(rù)景，暗寓(yù)别意。

　　时当世圆秋季，景(jǐng)已萧瑟；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继(jì)之以寒蝉(chán)凄切：词人(rén)所(suǒ)见(jiàn)所闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭晚”一句(jù)，句法结构是一(yī)、二、一，极顿挫吞咽之致，更准确(què)地传达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离(lí)别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手。

　　“无绪”，指理不出头绪，有(yǒu)“剪不断，理还乱(luàn)”的意思。

　　写(xiě)出了不忍别离而又不能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情(qíng)景。

　　一(yī)对情人，紧紧握(wò)着手(shǒu)，泪眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛(tòng)、眷恋而又(yòu)无(wú)可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状(zhuàng)，跃然纸(zhǐ)上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手(shǒu)法，所(suǒ)谓(wèi)“语不求奇，而意致绵(mián)密”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中主人公的黯淡心情给(gěi)天容水色涂上(shàng)了阴(yīn)影。

　　一个“念”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是(shì)想(xiǎng)象的。

　　“去去”是(shì)越去越(yuè)远(yuǎn)的意(yì)思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得(dé)不去，包含了离人无(wú)限凄楚(chǔ)。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开(kāi)行，就会越去越远(yuǎn)，而且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千里，最后漂(piāo)泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写转(zhuǎn)向下阕虚写(xiě)，具有承上启下的(de)作用(yòng)。

　　下阕着(zhe)重写(xiě)想象中别后(hòu)的凄(qī)楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片(piàn)则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个(gè)别(bié)说到一般，得(dé)出(chū)一(yī)条人(rén)生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始(shǐ)，自古皆然。

　　“自(zì)古”两字，从个别特殊的现(xiàn)象出(chū)发，提(tí)升为(wèi)普(pǔ)遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)”一句(jù)，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就妙在用景写情(qíng)，真正做到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情(qíng)；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残(cán)月破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将(jiāng)离人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得十分充分、真切(qiè),创(chuàng)造出一种特(tè)有的意境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从此(cǐ)后长远设想：“此(cǐ)去经年，应(yīng)是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推(tuī)想离别以后(hòu)惨(cǎn)不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设(shè)，因为再没有(yǒu)心爱的人(rén)与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提不(bù)起(qǐ)兴致了。

　　这几句把词人的思(sī)念(niàn)之情、伤感之意刻画到了细(xì)致入(rù)微、至(zhì)尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结句用问句(jù)形式，感情(qíng)显得更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕(rào)“伤(shāng)离别”而构(gòu)思，先写离(lí)别之前，重在勾勒(lēi)环(huán)境；次写离别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应(yīng)，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽情描绘，情景交融，读起(qǐ)来如行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真(zhēn)情实感而显得太伤(shāng)感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情(qíng)和失去爱情的痛苦刻画(huà)的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃(líng)·秋别

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对(duì)长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤(shāng)离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处(chù)？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　此去经年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通要道边(biān)每隔十(shí)里修建一座长亭供(gōng)行人(rén)休息，又称“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的(de)长亭往往是(shì)古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋的首都(dōu)汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰舟：古代传说鲁班(bān)曾(céng)刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝(cháo)梁(liáng)任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的美(měi)称。

　　凝噎：喉咙哽塞(sāi)，欲语不出(chū)的样子。

　　去(qù)去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚(chǔ)地的(de)天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚(wǎn)的云(yún)雾笼(lóng)罩着(zhe)南(nán)天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意(y军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次ì)。

　　男(nán)女相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意(yì)。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作(zuò)词(cí)忤真宗(zōng)，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连(lián)秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰写曲子词(cí)。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时与一位恋人(rén)的惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三(sān)变(biàn)，字景庄(zhuāng)，后改名(míng)永，字耆卿，排军恋见面了一直做吗知乎，去部队探亲一晚上很多次行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝进士，官(guān)至屯田员外(wài)郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以(yǐ)毕生精(jīng)力(lì)作词(cí)，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市风光(guāng)和歌妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情(qíng)，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音(yīn)律谐婉(wǎn)，在当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌(gē)柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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