雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃(líng)是因为离(lí)别伤(shāng)感，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才(cái)好，毕(bì)竟说什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只(zhǐ)是(shì)徒增伤心罢(bà)了，二是因为哭的伤心，想(xiǎng)说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不出话(huà)来了的。

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雨霖铃竟无语凝(níng)噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说(shuō)再(zài)多也只是(shì)徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说(shuō)的话(huà)都(dōu)被自己的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉(chán)凄切(qiè)》是宋(sòng)代词(cí)人柳(liǔ)永的词(cí)作(zuò)。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千(qiān)古名篇，也(yě)是柳词和婉约词的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤(zhòu)雨刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅(chàng)饮的心绪，正在(zài)依依不(bù)舍的时候(hòu)，船上(shàng)的人已催着(zhe)出(chū)发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍(bàng)晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总(zǒng)是为离(lí)别而伤感，更何况是在(zài)这冷清、凄(qī)凉的秋(qiū)天！谁知(zhī)我今夜酒醒时身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风(fēng)和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又再同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间(jiān)是(shì)雨后阴冷(lěng)的黄昏。

　　然而词人(rén)并没有纯客观地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物(wù)的描写(xiě)，氛围的渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季(jì)，景已萧瑟；且值天晚(wǎn)，暮色阴沉；而(ér)骤雨滂沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无(wú)处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一(yī)、二(èr)、一，极顿挫吞(tūn)咽之(zhī)致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉(liáng)况味。

　　后(hòu)两(liǎng)句中“都门(mén)帐饮”是写离(lí)别的(de)情(qíng)形。

　　在京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕途失意，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理(lǐ)不出头绪，有“剪不断，理(lǐ)还(hái)乱”的意思。

　　写(xiě)出了不忍(rěn)别离而又(yòu)不能不别(bié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催(cuī)发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词人内心(xīn)的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟(jìng)无语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人(rén)，紧紧(jǐn)握着(zhe)手，泪(lèi)眼相对，谁(shuí)也说不出一句话来。

　　这两(liǎng)句把彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心(xīn)情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人(rén)伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃然纸上(shàng)。

　　这是白(bái)描手法(fǎ)，所谓“语不求(qiú)奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念的预(yù)想。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情给天容水色涂上了阴影。

　　一(yī)个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写(xiě)景物是想象的。

　　“去(qù)去”是越去越远的意思。

　　这二字用(yòng)得极好，不(bù)愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千里，最(zuì大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物)后漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结(jié)构看,这两句由上阕实(shí)写(xiě)转向下阕虚写，具有承上启下(xià)的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写(xiě)想象(xiàng)中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕(dàng)开一笔，先(xiān)作泛论，从个别说到(dào)一般，得(dé)出(chū)一条人(rén)生哲理：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自(zì)古”两字(zì)，从个别特殊的现象出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大(dà)了词的意义。

　　但接着(zhe)“更那堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒后(hòu)的(de)心境，也是(shì)他漂(piāo)泊江湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写情(qíng)，真(zhēn)正做到“景语即情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳(liǔ)”、“留”谐音(yīn)，写难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风(fēng)凄(qī)冷，写(xiě)别后(hòu)的寒心；残月破碎，写(xiě)此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤的(de)感情，表现(xiàn)得十分充分、真(zhēn)切(qiè),创造出一(yī)种特有的意境。

　　难怪它为人称道，成为名(míng)句。

　　再从此后长远设(shè)想(xiǎng)：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离别以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么(me)挨得过呢？纵有良辰(chén)好(hǎo)景(jǐng)，也等(děng)于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即便对着(zhe)美景(jǐng)，能产生一些感受，但又能向(xiàng)谁(shuí)去诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句(jù)把词人的(de)思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细(xì)致(zhì)入(rù)微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关切的心情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思(sī)，先(xiān)写离别之(zhī)前(qián)，重(zhòng)在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情态；再写(xiě)别(bié)后想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾(gōu)勒(lēi)环境，描写情(qíng)态，想象(xiàng)未来，词人(rén)都(dōu)注意了前后照应，虚(xū)实(shí)相生，做到层层(céng)深(shēn)入(rù)，尽情描绘，情景交(jiāo)融，读起(qǐ)来(lái)如行云流水(shuǐ)，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹。

　　这首词(cí)的情调因写真情实感而显得太伤(shāng)感、太(tài)低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情大肖指哪几个生肖，大肖指哪几个生肖动物和失去爱情的痛苦刻(kè)画的极(jí)为(wèi)生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都(dōu)会产生强烈(liè)的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳永(yǒng) 〔宋代(dài)〕

　　寒(hán)蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无绪，留(liú)恋处，兰(lán)舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪眼，竟无(wú)语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自古(gǔ)伤离(lí)别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残(cán)月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种风情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古(gǔ)代在交(jiāo)通要(yào)道边每隔十里(lǐ)修建(jiàn)一座长亭供行人休息(xī)，又(yòu)称(chēng)“十(shí)里(lǐ)长亭(tíng)”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人送别(bié)的地(dì)方。

　　凄(qī)切：凄凉(liáng)急(jí)促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指(zhǐ)北宋(sòng)的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮(yǐn)：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行(xíng)。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说鲁班曾(céng)刻(kè)木兰树为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去”字(zì)，表示行(xíng)程遥(yáo)远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天(tiān)空。

　　暮霭沉(chén)沉(chén)楚天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情(qíng)：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创(chuàng)作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真宗，屡(lǚ)试不第(dì)，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下(xià)时与一位(wèi)恋(liàn)人(rén)的惜(xī)别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北宋著名词(cí)人，婉约派(pài)代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今(jīn)福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世称柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称“奉(fèng)旨填词柳三(sān)变(biàn)”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌(gē)妓生(shēng)活，尤(yóu)长于(yú)抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻(kè)画，情(qíng)景(jǐng)交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗(sú)，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流(liú)传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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