雨霖铃竟无(wú)语凝噎想(xiǎng)说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为(wèi)离别伤感，伤心落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人，说再多也只是徒增(zēng)伤心(三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积xīn)罢了，二是因为哭的(de)伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已经说不出话来(lái)了的。

　　关于雨霖铃(líng)竟(jìng)无(wú)语凝噎想(xiǎng)说什(shén)么，柳永为什么写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想说什么，雨霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎(yē)的(de)竟，柳(liǔ)永为(wèi)什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎的竟在(zài)表情达意上的作用，柳永的雨霖(lín)铃是什(shén)么(me)意(yì)思等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以下知识：

雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说什么(me)，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落(luò)泪(lèi)，一是不知(zhī)道说什么才(cái)好，毕竟说什(shén)么也留(liú)不(bù)住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说(shuō)的话都(dōu)被自己的(de)哭(kū)泣(qì)打断，已经说不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝(níng)噎。

柳永《雨(yǔ)霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者将情人惜别(bié)时的(de)真情实(shí)感表(biǎo)达得缠绵悱恻(cè)，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称(chēng)抒写别情的千古名篇，也是柳词和婉约词的代(dài)表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长亭，骤雨(yǔ)刚停(tíng)。

　　在京都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有(yǒu)畅饮的(de)心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不舍的时候，船上(shàng)的人已(yǐ)催(cuī)着出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对视，哽(gěng)咽(yàn)的说(shuō)不(bù)出话来。

　　想到这一去(qù)路途遥远，千(qiān)里烟波渺(miǎo)茫，傍晚的(de)云雾笼(lóng)罩着天空，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多(duō)情的人总是为离(lí)别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身在何(hé)处？怕是只有杨柳岸边，面对(duì)凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去(qù)长(zhǎng)年相别，我料想即使遇到好天气、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人(rén)饯行(xíng)时难分难舍(shě)的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋(qiū)天(tiān)，地(dì)点(diǎn)是汴京城外的长亭(tíng)，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯客(kè)观地铺叙自然景物(wù)，而是(shì)通过景(jǐng)物的描写，氛(fēn)围(wéi)的渲染，融情(qíng)入景，暗(àn)寓别意。

　　时(shí)当世圆(yuán)秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词(cí)人所(suǒ)见所闻，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句(jù)，句法结(jié)构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽之致，更准确地传(chuán)达了这种凄凉况味。

　　后两句(jù)中“都门帐饮”是(shì)写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返(fǎn)隐(yǐn)，暗寓仕途(tú)失意，且又(yòu)跟恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪，有“剪不(bù)断，理还乱(luàn)”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不(bù)别(bié)的思(sī)绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透露了现实的无情和词(cí)人(rén)内心的痛苦。

　　“执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别(bié)的情景。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁(shuí)也说不出(chū)一(yī)句(jù)话(huà)来。

　　这两(liǎng)句把彼此悲痛(tòng)、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一对(duì)情人伤心失(shī)魄(pò)之状，跃然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致(zhì)绵密(mì)”。

　　“念(niàn)去去、千里烟(yān)波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词(cí)中主人公的黯淡心情(qíng)给天(tiān)容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极(jí)好，不愿(yuàn)去而又(yòu)不得不去，包(bāo)含了离人无限(xiàn)凄楚。<三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积/p>

　　只要(yào)兰舟启碇开行，就会越去越(yuè)远，而且一路(lù)上暮霭深(shēn)沉(chén)、烟波千里，最后漂泊到广阔(kuò)无边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢(yì)于(yú)言表。

　　从(cóng)词的结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作用。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别(bié)后的凄楚情景(jǐng)。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个别特殊(shū)的现象出发，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词的(de)意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句，则(zé)强调自己比常人(rén)、古(gǔ)人承(chéng)受(shòu)的痛苦(kǔ)更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳岸(àn)晓风残月。

　　”这是写酒醒后的(de)心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就妙(miào)在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写(xiě)难(nán)留的离情；晓风凄(qī)冷(lěng)，写(xiě)别后的寒心；残月破碎(suì)，写此后难(nán)圆之(zhī)意(yì)。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄楚惆怅、孤独(dú)忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特(tè)有(yǒu)的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后长远设想：“此(cǐ)去经年，应是良辰好(hǎo)景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种(zhǒng)风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句(jù)更深一层推想离别(bié)以后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的孤独(dú)日子怎么挨得(dé)过呢？纵有(yǒu)良辰(chén)好景，也等(děng)于虚设，因为再(zài)没有心(xīn)爱(ài)的人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一(yī)步，即便对(duì)着美景，能产生一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总之(zhī)，一切都提不起兴致了。

　　这几句把词人的思念(niàn)之情(qíng)、伤感之(zhī)意刻(kè)画到了(le)细致入微、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切的心情。

　　结句用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后想象，在刻画(huà)心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环境，描写情态，想(xiǎng)象未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深(shēn)入(rù)，尽情描(miáo)绘(huì)，情景(jǐng)交融(róng)，读起来如行云流水，起伏跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这首词的情(qíng)调因写真情(qíng)实感而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱(ài)情的痛苦刻(kè)画的极为生(shēng)动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有离别(bié)之苦的人们在读(dú)到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生(shēng)强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐饮无(wú)绪，留恋处(chù)，兰舟(zhōu)催发。

　　执手(shǒu)相看泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情(qíng)自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋(qiū)节！今(jīn)宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭：古代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建一座长亭供行人(rén)休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城市的长亭往(wǎng)往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛(měng)的阵雨。

　　都门：国都之(zhī)门。

　　这(zhè)里代指北(běi)宋的首都汴京（今河(hé)南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的美称。

　　凝噎：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出(chū)的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚(wǎn)的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使(shǐ)。

　　风情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永因作词忤真宗，屡试不(bù)第，所以(yǐ)心中失意(yì)忧愤(fèn)，常流连(lián)秦楼楚馆为歌伶(líng)乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京(jīng)南下时(shí)与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作(zuò)者介绍

　　柳永(yǒng)，（约984年—约1053年）北宋(sòng)著(zhù)名词人，婉(wǎn)约(yuē)派代表人物(wù)。

　　汉族，崇安（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名三变，字景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋仁(rén)宗朝进士(shì)，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白(bái)衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒写羁旅行役之(zhī)情(qíng)，创作慢词独多。

　　铺叙刻画(huà)，情景(jǐng)交融(róng)，语言通俗，音律谐(xié)婉，在当时(shí)流(liú)传极(jí)其广泛，人称(chēng)“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词的发展有(yǒu)重大(dà)影(yǐng)响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：昆明苹果手机维修|苹果电脑维修|iPhone维修|iPad维修|iPod维修|MacBook维修|iMac维修|三星手机维修|HTC手机维修|昆明安瓦手机电脑云南维修中心 三国时期中国有多少人口面积，三国时期中国有多少人口和面积